Cubase 小贴士：贝斯叠合

作者：John Walden

出处：Sound On Sound

编译：Logic Loc

使用Cubase新的“VST Bass Amp”，重制Royal Blood的电贝司叠合音色。

在Jimi Hendrix和Cream风靡榜单期间，我们能感受到这些“强大三人组”的声音魅力。之后，很多乐队都开始追随他们的脚步。但最近几年，一些艺人进一步深化了这个概念，人数变得更少，但音色却依然“宏伟”。最明显的例子，也许要算White Stripes了，它们的吉他手Jack White常会在吉他音色上应用一些音高偏移，以此补充那些重复乐段的低频。最近，这样冲击榜单的“强力二人组”就是Royal Blood了，他们只演奏电贝司和鼓，但音色却给我们留下了深刻的印象。

Cubase 8加入了新的“VST Bass Amp”插件，搭配另一些Cubase的内置工具，能够轻松地制造出Royal Blood风格的贝斯乐段。方法如下...

工具准备

可以理解，乐队通常会对他们制造声音的方法讳莫如深。但本质上，贝斯的输出会分离开，发送到两个放大器：如你所料，一个是贝斯放大器，但另一个却是吉他放大器。两个放大器都是电子管的，注入吉他放大器的信号会经过音高处理器，升高一个八度。在现场演出时，这样的配置能够让演奏者根据需要控制放大器的输入。

Cubase Pro 8拥有制造类似配置所需要的所有工具——虽然我们可能不能完全拷贝这个声音，但能够抓住一些关键特征。注意，如果你想要使用一个贝斯乐器来模拟这样的配置，无论是“真”贝斯或MIDI乐器，都需要谨慎的配置。

找到两个不同的放大器并不是问题：使用新的“VST Bass Amp”；另外，用Cubase的“VST Amp Rack”负责吉他音色。对于贝斯信号的音高偏移，我们有两个选择，但并没有你想象的那么直接：虽然两个放大器插件都包括了“Octaver”踏板模型，但它们只能降调一个八度，而不是升高。幸运地是，“Pitch Correct”插件能提供实时的上下音高偏移。所以，实时演奏时，我们可以用它替代。

图一：新的“VST Bass Amp”，提供了六种不同的模型，大量效果和处理选项，但不幸地是，它的“Octaver”效果并不支持“升高八度”。

立刻开始

如何在Cubase中对这些元素做最好的组合，一定程度上取决于贝斯的声源。所以，让我们探索两个最可能的选项：来自电贝司DI的单声道信号，以及通过MIDI触发的虚拟乐器。

最重要的是，将“干”信号分别注入两个分离的放大器。想要在演奏时应用这个效果，你需要较低的监听延迟，因此，在不发生任何破音和故障的前提下，将你音频接口的采样缓冲设置得尽可能低。如果你是在录制好的部分上应用效果，那么延迟就不是问题了。记住上述几点，然后按照下面的方法试验最简单的DI贝斯：

图二：“Pitch Correct”插件可以提供实时的音高偏移。这里，原始输入是以橙色显示的，而输出音高（移动了12个半音程）是以蓝色显示的。

创建两个单声道音频轨道，在各自的输入端上，选择音频接口上适当的输入，接收DI贝斯信号。
在两条音频轨道上，激活监听开关（小喇叭图标，点亮会显示为黄色）。这样，你能够监听到经过这两轨插件的贝斯声音。
在第一轨上，插入“VST Bass Amp”，为主贝斯声音选择一个预置（只是为了开动）。我发现，使用了“Valve Amp”模型的“Rock Bass Drive”预置是个不错的开始，但一定要调节Gain设置。
在第二轨上，插入“Pitch Correct”，将“Transpose”值设置为“+12”。为了获得最自然的声音结果，你应该试验“Formant Shift”设置。
在下一个插入槽中，插入“VST Amp Rack”并为吉他声音选择一个预置。这里有很多选项，但基于“Plexi”模型（比如，“Gold Hi Gain 5”）会是不错的开始——同样，记得调节增益。
使用通道推子，平衡两条轨道的电平（精准的平衡需要考虑品味和你选择使用的音色和增益设置）。

图三：在“VST Amp Rack”之前插入“Pitch Correct”，虚拟吉他会接收到移调后的贝斯部分。

剩下的就是增加一些处理（压缩、EQ等），对你的音色做进一步的修饰。我也发现，将吉他轨道的声像向一边移动，会增加两个声音的分离感。

图四：到效果通道的发送可以选择推子前或推子后。

现在，你可以用它进行演奏了！

MIDI模拟

如果你不是吉他/贝斯演奏者，那么可以使用以MIDI为基础的电贝司来模拟这个处理。在这个例子中，我会以稍微不同的方式来做配置：

创建两个效果通道，将一条当做是贝斯通道，另一条当做是吉他通道——按照DI贝斯的例子，配置放大器和音高偏移插入效果。
现在，创建带有电贝司声音的乐器轨道。在这个例子中，我使用了“HALion Sonic SE 2”的“Electric Bass VX”预置。
在乐器轨道上，使用推子前发送，将它发送到一条“贝斯放大器”效果通道和一条“音高偏移+吉他放大器”效果通道上。右键点击混音器或轨道检查器，选择“移动到推子前”，能够让发送变为推子前；发送电平指示器会以浅绿色代替默认推子后的蓝色。

这个方法给你提供了三个可以使用的推子，对比DI示例中两个——你可以将原始虚拟乐器贝斯声音与两个虚拟放大器的声音进行融合，所以，音色的选择会更多。比如，你可以将乐器通道的推子调低到零（将MIDI乐器的直接输出静音），但通过调节发送电平，你仍然可以听到两个放大器处理过的声音。注意，如果愿意，你可以使用这个方法处理DI贝斯，也许，这需要在DI轨道的两个推子后插槽中应用滤波处理（每条通道的槽口7和8始终是推子后的）。同样，在任意轨道上，加入你需要的混音处理。

作弊技巧

如果说上面的方法有任何的弱点，那就是“Pitch Correct”插件提供的实时音高偏移——当处理贝斯吉他的低频时，结果有时候会听起来很“粗糙”，这个不理想的效果会被高增益的吉他叠合放大。在现场使用这样的配置，会是一个问题（只能购买更好的实时音高偏移工具了）。但在录音环境下，有很多可以作弊的方法。不过，我会尝试尽量不偏离初衷！

图五：你可以使用VariAudio处理已经录制好的DI贝斯部分，提升音高偏移的品质。

Cubase提供了一些离线的音高偏移工具（比如，“VariAudio”），它们的品质通常会更好。对于DI贝斯，你可以使用之前描述的配置监听演奏，同时录音。完成之后，你可以拷贝录制好的DI音频，应用离线音高偏移，将它提升一个八度——这样，就能漂亮地回避“Pitch Correct”插件带来的问题。如果使用VSTi，那么同样，可以使用上述的方式进行监听。在创造出/编辑好需要的MIDI部分后，你可以再创建另一条VST乐器轨，将MIDI上移一个八度，发送到“VST Amp Rack”。

降调方法

应该注意，如果是下移一个八度，那么“VST Amp Rack”和“VST Bass Amp”插件内置的“Octaver”效果就能出色地完成任务。即便你是演奏贝斯的，也可以使用Jack White的解决方案，获得Royal Blood的声音：从吉他声音开始，模仿第一种方法，在DI吉他进入“VST Bass Amp”前，降低一个八度。我制作了一些音频演示，你可以更具体地感受这个技巧的效果。你可以在http://sosm.ag/aug15media获得音频。

音频示例

演示1

这个例子使用了DI电贝司，如正文中描述的那样。音频被分成了四个部分：（i）DI贝斯干信号，（ii）通过“VST Bass Amp”处理的DI贝斯，（iii）跟（ii）一样，但通过了实时音高偏移处理和“VST Amp Rack”，（iv）跟（iii）一样，但使用了正文中描述的“作弊”方法（使用“VariAudio”制作了贝斯轨道的音高偏移版本），避免了实时音高修正的应用。

演示2

这个例子使用了以MIDI为基础的电贝司（来自Halion Sonic SE2），如正文中描述的那样。音频分为四个部分：（i）MIDI贝斯干信号，（ii）通过“VST Bass Amp”处理的MIDI贝斯，（iii）跟（ii）一样，但经过了实时音高偏移和“VST Amp Rack”，（iv）跟（iii）一样，但使用了正文中描述的“作弊”方法（创建了另一个“Halion Sonic”的贝斯路径），避免了实时音高修正的应用。

演示下载

结论

“VST Bass Amp”是在Cubase Pro 8中首次引入的。它与早前版本引入的“VST Amp Rack”吉他建模插件非常类似，但主要是用于电贝司的设备模型。六个不同的放大器模型，四个音箱，超过20个效果踏板，任意八个不同虚拟话筒类型的两两组合以及在音箱前的位置调整——你可以通过这个插件制造出大量的音色。它可能跟真贝斯堆叠的效果不同，但它的声音很厚实，应用起来更加灵活方便。

本文出自《midifan月刊》2015年5月第113期。