五种方法教你玩转延迟

出处：https://blog.andertons.co.uk/learn/5-ways-to-use-delay-pedals
作者：James Hurman
编译：来福的酸

延迟效果对吉他手来说，它可塑性强、应用面广的特性，使其蕴涵了无限的可能。阅读本文带你玩转延迟！

延迟效果被广泛应用在了无数耳熟能详的歌曲中，甚至成为了专业吉他手效果器踏板上的必备品。早在上世纪40年代，第一块被发明的吉他效果器便是延迟效果器。延迟效果最早被应用在乡村摇滚，并在上世纪50年代成为随后兴起的摇滚乐中不可或缺的一部分。埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)和巴迪·霍利(Buddy Holly)等人则在他们的作品中大量使用到了这一效果。从那个时候起，延迟效果便被用作新的声音、风格以及流派的探索。

延迟效果的类别

常见的延迟效果被分为三种：磁带延迟(Tape)、模拟延迟(Analogue)以及数位延迟(Digital)，每一种延迟都有它独特的属性以及最适合它的使用方式。

磁带延迟（Tape Delay）

磁带延迟最初是在往磁带里刻录的过程中被发明的，将回放指针输出给放大器，形成的回授则形成了回声的效果。但坦白地讲，用真正的磁带制作磁带延迟的效果是非常昂贵和难以保养的。于是许多现代的磁带延迟踏板都通过模拟而并非真正的磁带来赋予声音独特的磁带延迟效果。

由于声音是通过磁带传回的，而每一次的重复都会降低声音的保真度，所以信号的高频和低频会逐次衰弱，传回的声音也变得更加柔软、轻盈。此外，随着磁带机的老化，信号传回的过程会不时出现轻微的加速减速，导致音调上的轻微变化。这便是在很多复古模拟中能看到的“颤振（Flutter）”调制。这样的调制为声音增加了特别的质感，被人称之为“有特色的延迟”。

模拟延迟（Analogue Delay）

发明模拟延迟的初衷是为了创造一个磁带的平替，在上世纪70年代发明的第一块模拟延迟采用了名为“斗链式”信号芯片实现延迟效果。“斗链”这个词则是源于一种消防技术，指的是传水救火。同理，斗链式信号芯片以一系列的电容为特征，根据延迟率（Delay Rate）在信号链上传递信号。水桶在传递过程会出现水的溢出，和传水救火一样，在斗链信号芯片上的信号传递也伴随着信号的衰减，尤其是高频信号。最后呈现出温暖、偏暗的延迟音。

因此，模拟延迟尤其适合被应用在主要声音的点缀和铺底，让其听上去更加肥厚、饱满，且它偏暗的特性让你不用担心它会与其它延迟效果器打架。独特的声音特质也让他配得上“有特色的延迟”的称号。

数位延迟（Digital Delay）

到了上世纪80年代，吉他手对延迟的审美更倾向于清晰的、高保真的数位延迟。如前文提到的磁带延迟和模拟延迟，都因其工作流程中的“损失”形成一种独特的声染。但数位延迟的不同在于它可以实现完美地无限复制原始信号，使其听上去更加干净、明亮，有更长的延迟时间。这对于那些不希望在这一步骤中出现声染和仅仅只是想用延迟创作一种节奏的用户是完美的。

在已经了解了主要的几种延迟后，这会儿就让我教你五种方法，玩转延迟效果。（同样的原理也可以应用于插件中哦！）

1. 拍击回声（Slapback Echo）

延迟效果器最早就是被用于制作拍击回声，这是一种在Rock ‘n’ Roll 和乡村音乐中最为标志性的音色。这样使用延迟的方法非常微妙，它在营造一种空间感的同时为吉他的音色增添了一丝厚度。最经典的拍击回声一般采用的是磁带延迟，即便模拟延迟和数位延迟也能很好地工作。将湿信号电平（Level）（或者“MIX”，这取决于控制的设备上的旋钮）设置得比干信号电平略小，并设置一个极短的延迟时间（Time）制造一个几乎不会被察觉的延迟信号。同时将重复次数（Repeat）或衰减时长（Decay）调小至只会出现一次重复信号。这样一来，即使是用在一段吉他solo中，它仍然能够让听感更加饱满、立体。

2. 把延迟用成混响（Delay as a reverb）

如果你的效果器中还没有混响的话，延迟效果器则是万精油的存在。如果要调制一个华丽但干净的混响，首选当然是数位延迟。首先需要将湿信号电平调小，防止出现湿信号比干信号电平更大的情况。同时将延迟时间设置得最小，并根据需要的混响尾音调节重复的次数（越长的混响尾音需要更大的重复次数，反之亦然）。这样的调制最后会出现弹簧混响或者大堂混响一样的效果。

3. 八分音符延迟（Eighth note delay）

添加八分音符延迟可以巧妙地填补演奏时音符之间的空缺，特别是搭配上一个混响。我们可以把它想象为一个铺底，垫在所有声音下面，软化上面的声音。因此模拟延迟非常适合这样的效果，因为偏暗的湿信号不会和原始信号在频段上冲突。同样的，磁带模拟因为重复过程中高频和低频的衰减，也适合用于这样的效果中。因为数位混响的高清晰度和高保真度，很容易与原始信号出现频段上的冲突，从而听感上变得浑浊。所以使用数位延迟调制这样的效果时需要尤其注意湿信号电平。

要调制出这样的效果，首先我们需要将湿信号电平调制大约四分之一或稍高一点的地方（但不要太高，否则声音会变糊）。然后将延迟时间调整至八分音符的长度，在许多踏板上这个标度大约在一半的位置，但具体还是需要用耳朵作更精准的判断。如果是能通过Tap Tempo测算BPM的踏板会在这个过程非常的实用。重复的次数取决于个人的喜好，大家可以自己去探索最适合自己的重复次数。

4. 把延迟用成合唱效果器（Delay as a chorus）

比如模拟的延迟效果器，例如 MXR Carbon Copy 或者Electro-Harmonix Memory Man，或者数位多重延迟效果器，例如TC Electronic Flashback 或者 Strymon Timeline，都内置了“调制”（Modulation）的功能。而如果你的踏板上刚好有调制功能，配合上延迟，你就解锁了让延迟效果模拟合唱效果器的方法。首先需要将调制功能打开，然后将湿信号电调小至干信号电平以下，然后将延迟时间调制最小，调整重复次数则可以控制合唱效果器的深度（Depth）- 可以从刻度正中开始调整至最适合你的合唱效果。

5. 附点八分音符延迟（Dotted eighth note delay）

附点八分音符延迟是一个华丽、丰满、跳跃的节奏效果，这非常适合为简单旋律、副歌甚至和声增添质感。U2乐队的The Edge在“Where The Streets have no name”等歌曲中最著名地使用了附点八分音符延迟。有些踏板有预设附点八分音符的位置，所以你只需要将其调整至对应刻度就好。但是如果踏板上没有这个刻度，则需要手动去设置它。可以通过Tap Tempo在每三拍中Tap四次来设置正确节奏。如果延迟踏板不支持Tap Tempo的功能，则将时间调整为与演奏节拍一致，然后慢慢缩点延迟的时间，直到出现标志性的奔马律。没有声染的数位延迟非常适合这样的效果，以最大限度地发挥它作为节奏效果器的功效。最后，控制重复次数在一个相对适中的范围（可以从刻度三分之一处往上寻找适合自己的重复次数），以保证湿信号和干信号的清晰。